Opinie czytelników
Podsumowanie:Książka ta stanowi wciągającą kronikę artystycznego i kulturalnego odrodzenia we francuskiej dzielnicy Nowego Orleanu w latach dwudziestych XX wieku, zwracając uwagę na kluczowe osobistości zaangażowane w zachowanie tego obszaru. Łączy w sobie dogłębną wiedzę naukową z przystępnym pisarstwem, aby oświetlić życie i wkład artystów, pisarzy i innych postaci, które ukształtowały kulturę tego wyjątkowego czasu i miejsca.
Zalety:⬤ Obszerne omówienie ważnych osobistości i ich wkładu we French Quarter.
⬤ Dobrze zbadana i wydestylowana z obszernych badań naukowych, dzięki czemu jest czytelna.
⬤ Oferuje cenny wgląd w kulturowe znaczenie lat 20. w Nowym Orleanie.
⬤ Zawiera interesujące szkice biograficzne, które zwiększają zrozumienie środowisk artystycznych. # Przemawia do osób zainteresowanych historią Południa, literaturą i kulturą Nowego Orleanu.
Wady:⬤ Niektórzy czytelnicy życzyli sobie więcej materiału lub głębi, uznając ją za nieco krótką.
⬤ Przejście od narracji do indywidualnych profili zaskoczyło niektórych, choć wielu uznało je za wartościowe.
⬤ Kilka recenzji sugeruje, że choć dobre, inne prace autora mogą być lepsze.
(na podstawie 11 opinii czytelników)
Oryginalny tytuł:
Dixie Bohemia: A French Quarter Circle in the 1920s
Zawartość książki:
W latach po I wojnie światowej nowoorleańska Dzielnica Francuska przyciągała artystów i pisarzy niskimi czynszami, wyblakłym urokiem i barwnym życiem ulicznym. W latach dwudziestych XX wieku Jackson Square stał się centrum tętniącej życiem, choć krótkotrwałej bohemy. Młody William Faulkner i jego współlokator William Spratling, artysta wykładający na Uniwersytecie Tulane, mieszkali wśród "artystycznych i przebiegłych mieszkańców Dzielnicy Francuskiej". W Dixie Bohemia John Shelton Reed przedstawia krąg przyjaciół Faulknera - od wybitnego Sherwooda Andersona po projektanta kostiumów Mardi Gras - i ożywia ludzi i miejsca Nowego Orleanu w epoce jazzu.
Reed zaczyna od samodzielnie opublikowanego hołdu Faulknera i Spratlinga dla ich kolegów z bohemy, "Sherwood Anderson and Other Famous Creoles". Książka zawierała 43 szkice artystów z Nowego Orleanu, autorstwa Spratlinga, z podpisami i krótkim wstępem Faulknera. Tytuł służył raczej jako niejasny żart: Sherwood nie był Kreolem, podobnie jak większość przedstawionych osób. Ale dzięki komentarzowi Reeda te profile służą jako wejście do świata artystów i pisarzy, którzy jadali na Decatur Street, uczestniczyli w balach maskowych i rażąco ignorowali ustawę o prohibicji. Ci mężczyźni i kobiety pomogli również w założeniu nowoorleańskich instytucji, takich jak magazyn literacki Double Dealer, Arts and Crafts Club i Le Petit Theatre. Jednak w przeciwieństwie do większości bohemy, ta w Nowym Orleanie istniała tylko dla białych. Choć niektórzy przedstawiciele bohemy byli stosunkowo postępowi, a wielu z nich wykorzystywało afroamerykańskie materiały w swojej twórczości, niewielu z nich wiedziało lub przejmowało się tym, co działo się po drugiej stronie miasta wśród czarnoskórych intelektualistów i artystów.
Pozytywne wydarzenia związane z renesansem Dzielnicy Francuskiej przyciągnęły jednak uwagę i odwiedzających, inspirując historyczną konserwację i komercyjną rewitalizację, która przekształciła ten obszar w cel turystyczny. Jak można się było spodziewać, ta gentryfikacja wypędziła wielu pracujących artystów i pisarzy, którzy pomogli ożywić ten obszar. Jak wskazuje Reed, jedna z mieszkanek, która zidentyfikowała się jako "artystka" w federalnym spisie ludności z 1920 r., podała swój zawód w 1930 r. jako "sprzedawczyni nieruchomości", odzwierciedlając upadek aktywnej klasy artystycznej.
Urocze i wnikliwe spojrzenie na epokę, Dixie Bohemia opisuje pisarzy, artystów, pozerów i dziwaków na nowoorleańskiej scenie artystycznej lat dwudziestych XX wieku i oświetla, jak ten olśniewający świat zniknął tak szybko, jak się zaczął.
