Opinie czytelników
Podsumowanie:Biografia Rossa Alexandra, zapomnianej gwiazdy filmowej ze Złotej Ery kina, jest zarówno zabawna, jak i dobrze zbadana, ukazując jego złożone życie i burzliwą karierę. Chociaż książka oferuje cenny wgląd w jego osobiste zmagania, szczególnie dotyczące jego seksualności, jest krytykowana za nadmierne włączanie streszczeń filmów i fragmentów dialogów, co umniejsza biograficznej narracji.
Zalety:⬤ Bardzo zabawna i wciągająca narracja.
⬤ Dogłębne badania nad życiem i karierą Rossa Alexandra.
⬤ Zapewnia wgląd w wyzwania, przed którymi stanął, w tym jego seksualność i trudne życie osobiste.
⬤ Zawiera zachwycające opisy, cytaty ze scenariusza i zakulisowe anegdoty, które poprawiają wrażenia z lektury.
⬤ Oferuje unikalne spojrzenie na zapomnianego aktora amerykańskiego kina.
Wady:⬤ Zawiera zbyt wiele długich streszczeń filmów i fragmentów dialogów, które niektórzy czytelnicy uznają za nadmierne i dygresyjne.
⬤ Brak osobistych wywiadów lub współczesnych relacji ze względu na upływ czasu.
⬤ Niewystarczająca eksploracja motywacji stojących za samobójstwem Alexandra, pozostawiająca czytelników z nierozwiązanymi pytaniami.
⬤ Problemy z edycją, takie jak błędy formatowania i błędy gramatyczne.
(na podstawie 10 opinii czytelników)
Oryginalny tytuł:
Ross Alexander: The Life and Death of a Contract Player
Zawartość książki:
Spośród wszystkich nieletnich aktorów przygotowywanych do kariery przez Warner Brothers w latach trzydziestych, niewielu było tak wysoko cenionych przez Hala Wallisa i Jacka Warnera jak Ross Alexander. Uderzająco przystojny, ze zmysłowością, która przemawiała do kobiet (i mężczyzn) w każdym wieku, i posiadający dobry humor w stylu Pucka, który obdarzył go sympatią felietonistów, współpracowników i praktycznie wszystkich innych w hollywoodzkiej społeczności filmowej, Ross szybko stał się złotym chłopcem kradnących sceny w Warners, po pojawieniu się w Flirtation Walk, z Dickiem Powellem, Ruby Keeler i Patem O'Brienem, oraz Gentlemen Are Born, z Franchotem Tone, Jean Muir i Ann Dvorak.
Podobnie jak wielu aktorów w Hollywood w tamtym czasie, Ross został zwerbowany z Broadwayu, gdzie zagrał uduchowionych nieletnich w Let Us Be Gay, z Charlotte Granville, Francine Larrimore i Warrenem Williamem; That's Gratitude, z Frankiem Cravenem, Thelmą Marsh i George'em Barbierem; i After Tomorrow, z Donaldem Meekiem i Barbarą Robbins - wszystkie wyprodukowane przez autora piosenek, producenta i reżysera, Johna Goldena, który "odkrył" Rossa występującego z Antoinette Perry ("Tony" nagród teatralnych na Broadwayu), w długotrwałej klapie, The Ladder. Podczas gdy kariera Alexandra w wytwórni Warner's rozwijała się w filmach takich jak Sen nocy letniej, Kapitan Blood i Shipmates Forever, jego małżeństwo z aktorką (i towarzyską z New Jersey) Aletą Freel rozpadło się, co doprowadziło do samobójstwa Alety w grudniu 1935 roku. Najlepszy przyjaciel Rossa, Henry Fonda, uważał, że Alexander nigdy nie otrząsnął się po śmierci żony, mimo że nadal pojawiał się na ekranie w dobrze ocenianych rolach aż do własnego samobójstwa w styczniu 1937 roku.
Według współczesnych doniesień, po śmierci Alexandra wytwórnia Warner Brothers oczyściła jego dom ze wszystkiego, co mógł napisać - wierszy, listów, notatek do scenariuszy - aby uchronić studio przed skandalami związanymi z homoseksualnością Alexandra w ukryciu i innymi idiosynkrazjami, w tym rzekomym obsesyjnym zauroczeniem Bette Davis. Co zaskakujące, w ciągu 80 lat, które minęły od śmierci Alexandra, nie istniało żadne pełnowymiarowe studium aktora tak ukochanego, ale tak szybko zapomnianego przez Warner Brothers, aż do Ross Alexander: The life and death of a contract player, śledztwa Broadwayu i Hollywood w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku, od prohibicji po Wielki Kryzys i kodeks produkcyjny, z wcześniej niepublikowanymi dokumentami i prawie 100 ilustracjami.
