Opinie czytelników
Podsumowanie:Recenzje „Lunch Poems” Franka O'Hary odzwierciedlają mieszankę podziwu i krytyki. Podczas gdy wielu czytelników znajduje radość i głębię w jego przystępnej i żywej poezji, niektórzy wyrażają frustrację z powodu odniesień i potrzeby wiedzy kulturowej. Ogólnie rzecz biorąc, zbiór jest doceniany za unikalny głos i reprezentację amerykańskiego życia połowy XX wieku, ale może nie rezonować ze wszystkimi odbiorcami, szczególnie tymi niezaznajomionymi z kontekstem O'Hary.
Zalety:Książka jest chwalona za przyjemną, przystępną poezję, żywy obraz Nowego Jorku lat 50. i swobodny styl pisania O'Hary. Wielu docenia wnikliwe odniesienia kulturowe, zachwycające, szczere podejście do poezji i wygodny rozmiar książki. Poezja jest opisywana zarówno jako głęboka, jak i kapryśna, oferując wspaniałe wrażenia z czytania.
Wady:Kilka recenzji wspomina o trudnościach ze zrozumieniem niektórych wierszy ze względu na odniesienia kulturowe i wymienianie nazwisk. Niektórzy czytelnicy uważają, że styl O'Hary jest mylący, szczególnie ze względu na brak interpunkcji i struktury. Ponadto istnieją obawy dotyczące jakości niektórych wydań, w szczególności kwestii formatowania tekstu i błędów w wersjach cyfrowych.
(na podstawie 60 opinii czytelników)
Oryginalny tytuł:
Lunch Poems
Zawartość książki:
Znakomite wydanie prezentowe w twardej oprawie przełomowego zbioru poezji lidera nowojorskiej szkoły poezji, Franka O'Hary. Opublikowane w 50. rocznicę wydania Lunch Poems.
Lunch Poems, opublikowany po raz pierwszy w 1964 roku przez City Lights Books jako dziewiętnasty numer serii Pocket Poets, jest powszechnie uważany za najświeższy i najbardziej udany zbiór poezji Franka O'Hary. Zredagowany przez poetę we współpracy z Lawrencem Ferlinghettim i Donaldem Allenem, który opublikował wiersze O'Hary w swoim monumentalnym The New American Poetry w 1960 roku, zawiera niektóre z najbardziej znanych utworów poety, w tym The Day Lady Died, Ave Maria i Poem Lana Turner has collapsed ). Są to przekonujące i formalnie pomysłowe wiersze - skomponowane na przykład w jego biurze w Muzeum Sztuki Nowoczesnej, na ulicy w porze lunchu lub na promie Staten Island w drodze na czytanie poezji - które sprawiły, że O'Hara stał się dynamicznym liderem nowojorskiej szkoły poetów.
To nowe, limitowane wydanie z okazji 50. rocznicy zawiera przedmowę Johna Ashbery'ego i notę redaktorską wydawcy City Lights Lawrence'a Ferlinghettiego, a także faksymile wcześniej niepublikowanej korespondencji między Ferlinghettim i O'Harą, która rzuca nowe światło na przygotowanie Lunchu.
Mam nadzieję, że wszyscy będą zachwyceni nowym wydaniem LUNCH POEMS Franka. Korespondencja między Lawrence'em i Frankiem jest wspaniała. Frank miał zaledwie 33 lata, gdy napisał do Lawrence'a w 1959 roku i 38 lat, gdy LUNCH POEMS został opublikowany Fakt, że City Lights utrzymało LUNCH POEMS Franka w druku przez te wszystkie lata, był niezwykły, wspaniały i nieustannie pocieszający. Chwała niezależnym wydawcom i niezależnym księgarniom. Wielkie dzięki dla Lawrence'a Ferlinghettiego i wszystkich w City Lights. Maureen O'Hara, siostra Franka O'Hary
O'Hara przemawia bezpośrednio przez dziesięciolecia do naszych nadziei i lęków, a zwłaszcza do naszych rozkoszy; jego wiersze są tak intymne jak rozmowa telefoniczna. Niewiele książek z jego epoki wykazuje mniejszy wiek. --Dwight Garner, "New York Times".
Jeśli chodzi o zbiory, żaden nie wysuwa... jakości na pierwszy plan bardziej niż trzydzieści siedem Lunch Poems, opublikowanych w 1964 roku przez City Lights. Nicole Rudick, The Paris Review.
To, do czego dąży O'Hara, to poczucie ulotności i potęgi wielkiej sztuki, tej nierozerwalnej sprzeczności - tym, co czyni ją poruszającą i transcendentną, jest właśnie nasza świadomość, że przeminie. To jest etos w centrum Lunch Poems: nie nieformalne lub konwersacyjne dla nich samych, ale raczej w służbie czegoś bardziej celowego, bardziej łączącego, bardziej zaangażowanego. David L. Ulin, Los Angeles Times.
Zbiór ten transmituje sarkazm, żywiołowość, samotną szczerość i autobiografię minuta po minucie do szerokiej, niejasnej publiczności - podobnie jak dzisiejsze kanały na Twitterze i Facebooku. Micah Mattix, The Atlantic.
