Ocena:
Recenzja odzwierciedla osobistą podróż odkrywania muzyki Nino Roty i spostrzeżenia zdobyte podczas czytania książki, która koncentruje się na jego współpracy z filmowcami takimi jak Fellini i Zeffirelli. Włączenie zdjęć zwiększa zrozumienie omawianych filmów.
Zalety:Książka dostarcza interesujących spostrzeżeń na temat muzyki Nino Roty i jego współpracy, szczególnie z Fellinim i Zeffirellim. Wykorzystanie zdjęć dodaje wartości, tworząc nastrój związany z omawianymi filmami.
Wady:Recenzent odczuł brak kompleksowego samplingu muzycznego, wskazując, że muzyka zawarta na sprawdzonej płycie nie spełniła jego oczekiwań co do poznania twórczości Roty.
(na podstawie 1 opinii czytelników)
Nino Rota: Music, Film and Feeling
Nino Rota jest jednym z najważniejszych kompozytorów w historii kina.
Zarówno popularny, jak i płodny, napisał jedne z najbardziej cenionych i niezapomnianych utworów muzyki filmowej - do Ojca chrzestnego, części I i II, Leoparda, Szekspira Zeffirellego, prawie wszystkich filmów Felliniego i do ponad 140 popularnych włoskich filmów. Jednak jego muzyka nie do końca działa w sposób, w jaki zakładamy, że działa muzyka filmowa: nie stara się nas przyciągnąć i zidentyfikować, ani przytłoczyć i podniecić.
Sama w sobie, w swoich ładnych, ale powściągliwych melodiach, w swoich jednocześnie komicznych i wzruszających rytmach oraz w relacji do tego, co dzieje się na ekranie, muzyka Roty jest bliska i czuła wobec postaci i wydarzeń, ale wciąż powściągliwa, nie oderwana, ale ironicznie przywiązana. W tym nowym studium kariery filmowej Roty, Richard Dyer przedstawia szczegółowy opis estetyki Roty, sugerując, że oferuje ona nowe podejście do tego, jak rozumiemy zarówno muzykę filmową, jak i szerzej film. Richard Dyer przedstawia również pierwszy pełny opis życia i twórczości Roty w języku angielskim, łącząc je z pojęciami plagiatu i pastiszu, gatunku i konwencji, ironii i narracji.
Praktyka Roty odnosi się do niektórych z głównych sposobów wykorzystania muzyki w filmie, w tym motywu, odniesienia muzycznego, podkreślenia i różnicy między muzyką diegetyczną i niediegetyczną, ujawniając, w jaki sposób Rota zarówno dostosowuje się do standardowych koncepcji, jak i je podważa. Ponadto Dyer rozważa kwestię gejowskiej produkcji kulturalnej, ulubiony gatunek Roty, komedię, oraz jego owocną współpracę z reżyserem Federico Fellinim.
