Hollywood i Hitler, 1933-1939

Opinie czytelników

Książka „Hollywood and Hitler 1933-1939” autorstwa Thomasa Doherty'ego stanowi dogłębną analizę tego, jak hollywoodzkie studia filmowe radziły sobie w relacjach z nazistowskimi Niemcami przed II wojną światową. Omawia motywacje ekonomiczne stojące za decyzjami studia i szerszy kontekst kulturowy tego okresu, łącząc szczegółowe badania z wglądem w przemysł filmowy.

Książka jest bardzo pouczająca i wciągająca, prezentując dobrze zbadaną narrację z czytelnym stylem, który zawiera humor i osobowość. Recenzenci docenili jej głęboki wgląd w moralne dylematy Hollywood i historyczny kontekst epoki. Książka polecana jest zarówno entuzjastom kina, jak i historii, ponieważ ujawnia nieznane wcześniej informacje na temat filmowego krajobrazu epoki.

Niektórzy czytelnicy uznali książkę za zbyt szczegółową i podręcznikową, szczególnie w niektórych rozdziałach, co skutkowało powtórzeniami i redundancją. Kilka recenzji wskazywało, że obszerne przypisy mogą rozpraszać czytelników niebędących naukowcami, sprawiając, że momentami książka wydaje się sucha. Ponadto pojawiły się komentarze dotyczące trudnej natury czytania długich notatek końcowych.

(na podstawie 27 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Hollywood and Hitler, 1933-1939

Zawartość książki:

W latach 1933-1939 obrazy nazistów i pełnego znaczenia nazizmu pojawiały się w Hollywood powoli, stając się coraz bardziej złowieszcze i wyraźne dopiero w miarę upływu dekady. Thomas Doherty przywołuje zapomniane filmy, takie jak Hitler's Reign of Terror (1934), pionierski antynazistowski dokument Corneliusa Vanderbilta Jr; I Was a Captive of Nazi Germany (1936), sensacyjna opowieść o "hollywoodzkiej dziewczynie w nazistowskim kraju"; oraz Professor Mamlock (1938), antynazistowski film nakręcony przez niemieckich uchodźców mieszkających w Związku Radzieckim.

Doherty opowiada również o tym, jak nieproporcjonalnie żydowskie pochodzenie kadry zarządzającej studiami i pracowników na liście płac wpłynęło na reakcje na to, co nigdy nie było zwykłą decyzją biznesową. Gdy Europa zmierzała w kierunku wojny, w Hollywood toczyła się walka o to, jak prowadzić interesy z nazistami, jak opisywać Hitlera i jego ofiary w kronikach filmowych oraz czy poruszać kwestię nazizmu w hollywoodzkich filmach fabularnych, czy też ją ignorować. Czy Hollywood powinno się nie wychylać, czy też stać wysoko i bić na alarm?

W historii Doherty'ego pojawiają się charyzmatyczne osobowości: Carl Laemmle, niemiecki żydowski założyciel Universal Pictures, którego produkcja "Wszystko w porządku na froncie zachodnim" (1930) rozwścieczyła rodzący się ruch nazistowski; Georg Gyssling, nazistowski konsul w Los Angeles, który czytał hollywoodzką prasę branżową równie gorliwie jak każdy potentat studyjny; Vittorio Mussolini, syn faszystowskiego dyktatora i aspirujący impresario filmowy; Leni Riefenstahl, bogini Walkirii Trzeciej Rzeszy, która przybyła do Ameryki, aby sprzedawać prawa do dystrybucji Olympii (1938); scenarzyści Donald Ogden Stewart i Dorothy Parker, założyciele Hollywoodzkiej Ligi Anty-Nazistowskiej; oraz Harry i Jack Warner z Warner Bros. , którzy połączyli antynazizm z patriotycznym amerykanizmem i ostatecznie przełamali embargo na kino antynazistowskie filmem Wyznania nazistowskiego szpiega (1939).