Hollywood i Hitler, 1933-1939

Opinie czytelników

Książka „Hollywood and Hitler 1933-1939” autorstwa Thomasa Doherty'ego oferuje szczegółową analizę stosunków Hollywood z nazistowskimi Niemcami w okresie przedwojennym. Podkreśla ona moralne dylematy Hollywood, koncentrując się na decyzjach szefów studiów filmowych nastawionych na zysk i ich niechęci do konfrontacji z nazistowskim reżimem. Napisana jest w sposób wciągający i przystępny, dzięki czemu złożone konteksty historyczne są zrozumiałe, choć niektórzy czytelnicy uznają ją za gęstą i powtarzalną.

⬤ Doskonałe podsumowanie tchórzostwa Hollywood w konfrontacji z nazistowskimi Niemcami.
⬤ Bardzo czytelny i przyjemny styl pisania.
⬤ Dobrze zbadana z cennym wglądem w amerykańską kulturę i kino lat 30-tych.
⬤ Informacje dotyczące kontekstu historycznego, propagandy i dynamiki przemysłu filmowego.
⬤ Wciągająca zarówno dla miłośników kina, jak i entuzjastów historii.

⬤ Niektórzy czytelnicy uznali książkę za zbyt szczegółową i gęstą, przypominającą raczej podręcznik niż narrację.
⬤ Pojawiają się problemy z redundancją i powtórzeniami w niektórych sekcjach.
⬤ Struktura książki może być myląca, ponieważ wiele przypisów końcowych zajmuje znaczną część tekstu.
⬤ Może nie być odpowiednia dla zwykłych czytelników ze względu na jej naukowy charakter.

(na podstawie 27 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Hollywood and Hitler, 1933-1939

Zawartość książki:

W latach 1933-1939 obrazy nazistów i pełnego znaczenia nazizmu pojawiały się w Hollywood powoli, stając się coraz bardziej złowieszcze i wyraźne dopiero w miarę upływu dekady. Thomas Doherty przywołuje zapomniane filmy, takie jak Hitler's Reign of Terror (1934), pionierski antynazistowski dokument Corneliusa Vanderbilta Jr; I Was a Captive of Nazi Germany (1936), sensacyjna opowieść o "hollywoodzkiej dziewczynie w nazistowskim kraju! "; oraz Professor Mamlock (1938), antynazistowski film nakręcony przez niemieckich uchodźców mieszkających w Związku Radzieckim.

Doherty opowiada również o tym, jak nieproporcjonalnie żydowskie pochodzenie kadry zarządzającej studiami i pracowników na liście płac wpłynęło na reakcje na to, co nigdy nie było zwykłą decyzją biznesową. Gdy Europa zmierzała w kierunku wojny, w Hollywood toczyła się walka o to, jak prowadzić interesy z nazistami, jak opisywać Hitlera i jego ofiary w kronikach filmowych oraz czy poruszać kwestię nazizmu w hollywoodzkich filmach fabularnych, czy też ją ignorować. Czy Hollywood powinno się nie wychylać, czy też stać wysoko i bić na alarm?

W historii Doherty'ego pojawiają się charyzmatyczne osobowości: Carl Laemmle, niemiecki żydowski założyciel Universal Pictures, którego produkcja "Wszystko w porządku na froncie zachodnim" (1930) rozwścieczyła rodzący się ruch nazistowski; Georg Gyssling, nazistowski konsul w Los Angeles, który czytał hollywoodzką prasę branżową równie gorliwie jak każdy potentat studyjny; Vittorio Mussolini, syn faszystowskiego dyktatora i aspirujący impresario filmowy; Leni Riefenstahl, bogini Walkirii Trzeciej Rzeszy, która przybyła do Ameryki, aby sprzedawać prawa do dystrybucji Olympii (1938); scenarzyści Donald Ogden Stewart i Dorothy Parker, założyciele Hollywoodzkiej Ligi Anty-Nazistowskiej; oraz Harry i Jack Warner z Warner Bros. , którzy połączyli antynazizm z patriotycznym amerykanizmem i ostatecznie przełamali embargo na kino antynazistowskie filmem Wyznania nazistowskiego szpiega (1939).