Zwierzęta, o których krążą plotki

Opinie czytelników

Obecnie brak opinii czytelników. Ocena opiera się na 3 głosach.

Oryginalny tytuł:

Rumored Animals

Zawartość książki:

Czytelnicy nowej poezji zaczęli oczekiwać pewnej dozy zdumienia, pewnej otwartości (tu i ówdzie) na nieracjonalne, nadnaturalne nurty, które zwykle ujawniają się nam z pełną siłą tylko od czasu do czasu. Dla niektórych poezja może nawet służyć, po części, jako ochrona tej wrażliwości, chronione miejsce, w którym może ona swobodnie biegać poza zasięgiem całej papierkowej roboty i paplaniny.

Rumored Animals jest jednym z takich miejsc. Wiersze Quinna Latimera - na przemian ekstatyczne i pełne żalu - wyraziste, zuchwałe, żywiołowe i nieugięte - oddają świat ze wszystkimi jego dziwnościami w nienaruszonym stanie i przywracają mu witalność, potwierdzając zasadność innej, bardziej pierwotnej wizji, sprzecznej z ustaloną, takiej, w której "góry / otaczają nas swoim zwierzęcym / ruchem, odrzucają // swoje czarne peleryny / i gotowe". To porywająca, wyzywająca i pokrzepiająca twórczość.

--TIMOTHY DONNELLY QUINN LATIMER urodziła się w Venice w Kalifornii, studiowała w Sarah Lawrence College i Columbia University's School of the Arts w Nowym Jorku.

Jej wiersze ukazywały się m.in. w Boston Review, The Last Magazine, The Paris Review i Prairie Schooner i były nominowane do nagrody Pushcart Prize.

Nagrania lub wykonania jej wierszy zostały również włączone do wystaw w Art Basel Miami Beach; New Jerseyy, Bazylea; Galerie J, Genewa; i Kunsthaus Glarus. Mieszka w Bazylei w Szwajcarii, gdzie jest stałym współpracownikiem Artforum, Frieze oraz licznych monografii artystów i antologii krytycznych. Rumored Animals, nagrodzona w 2010 roku American Poetry Journal Book Prize, jest jej pierwszą książką.

W swoim debiucie Latimer czerpie ze źródeł współczesnej fotografii i sztuki - Diane Arbus, Francesca Woodman, Donald Judd - aby rozwinąć złożone zaangażowanie w konstrukcje siebie i dominujące kulturowe determinacje kobiety i kobiecości. W bogatych, mocnych dźwiękach i rytmach poetka stara się rozpoznać siebie w powierzchni i obrazie ("srebrne lustra lodu", "blade ciało naśladujące moje własne"), próbuje utożsamić się z obiektem zewnętrznego spojrzenia, przedstawionym jako nadciągająca obecność brutalnie definiującej kamery, i odczuwa dyskomfort z powodu napiętej relacji między sobą jako ciałem a reprezentowanym znakiem. Najczęściej iluzoryczne, nieuchwytne powierzchnie refleksyjne okazują się niebezpiecznie izolujące ("Blue mirrors/ of lakes linger like glittery apprentices....

W ich odbiciu potykam się..."), podczas gdy świadomość poetki bycia widzianą i utrwalaną przez innych jest naznaczona nieufnością: "wszystkie granice są definiowane przez / ciało i wodę ocierającą się o nie. / Czyje ręce trzymają ten obraz? / Czyje oczy? "Negocjując sprzeczne pragnienia ukrycia i ujawnienia tożsamości, Latimer pozwala cichej odmowie w pełni się ujawnić.

To imponujący debiut. (Mar. ) - Publishers Weekly.