Wagneryzm: Sztuka i polityka w cieniu muzyki

Opinie czytelników

Książka „Wagnerism” autorstwa Alexa Rossa bada rozległy wpływ Richarda Wagnera na kulturę, politykę i sztukę, analizując, w jaki sposób jego muzyka i idee przecinały się z ważnymi wydarzeniami historycznymi i różnymi ruchami artystycznymi. Wykazuje się dogłębnymi badaniami i wnikliwymi powiązaniami, ale otrzymał mieszane recenzje, z których niektórzy chwalą jego głębię i stypendium, podczas gdy inni krytykują jego strukturę i skupienie.

⬤ Wszechstronne badania i wgląd w wpływ Wagnera na różne sztuki i konteksty polityczne.
⬤ Wciągający styl pisania; wielu uznało prozę za wybitną.
⬤ Przystępny dla czytelników bez wcześniejszej wiedzy o muzyce Wagnera.
⬤ Zachęca do dalszej eksploracji powiązanych dzieł literackich i artystycznych.
⬤ Oferuje zniuansowane spojrzenie na złożoną spuściznę Wagnera, w tym jego problematyczne poglądy.

⬤ Niektórzy czytelnicy uznali książkę za zbyt długą i wyczerpującą, z brakiem skupienia na samej muzyce Wagnera.
⬤ Krytyka rozproszonej organizacji i nadmiaru odniesień, co prowadzi do nużącej lektury.
⬤ Kilku recenzentów uważało, że książka skręciła w stronę krytyki politycznej, zamiast pozostać studium skoncentrowanym na muzyce.
⬤ Niektórzy recenzenci krytykowali ją za to, że czasami jest mniej analityczna, a bardziej opisowa.

(na podstawie 76 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Wagnerism: Art and Politics in the Shadow of Music

Zawartość książki:

Alex Ross, znany krytyk muzyczny New Yorkera i autor międzynarodowego bestsellera oraz finalisty nagrody Pulitzera The Rest Is Noise, ujawnia, w jaki sposób Richard Wagner stał się poligonem doświadczalnym dla nowoczesnej sztuki i polityki - estetyczną strefą wojny, w której świat zachodni zmagał się ze swoją zdolnością do piękna i przemocy.

Na dobre i na złe, Wagner jest najbardziej wpływową postacią w historii muzyki. Około 1900 roku zjawisko znane jako wagneryzm nasyciło europejską i amerykańską kulturę. Takie kolosalne dzieła jak Pierścień Nibelunga, Tristan i Izolda czy Parsifal były wzorem formalnej odwagi, mitotwórstwa, erotycznej wolności i mistycznych spekulacji. Potężna procesja artystów, w tym Virginia Woolf, Thomas Mann, Paul C zanne, Isadora Duncan i Luis Bu uel, odczuła jego wpływ. Anarchiści, okultyści, feministki i pionierzy praw gejów postrzegali go jako pokrewnego ducha. Następnie Adolf Hitler włączył Wagnera do ścieżki dźwiękowej nazistowskich Niemiec, a kompozytor został zdefiniowany przez swój okrutny antysemityzm. Dla wielu jego nazwisko jest teraz niemal synonimem artystycznego zła.

W Wagnerism Alex Ross przywraca wspaniałe pomieszanie tego, co to znaczy być Wagnerianinem. Pandemonium geniuszy, szaleńców, szarlatanów i proroków toczy bitwę o wielostronne dziedzictwo Wagnera. Zgodnie z oczekiwaniami czytelników jego błyskotliwych artykułów dla The New Yorker, Ross porusza się po różnych dyscyplinach artystycznych, od architektury Louisa Sullivana po powieści Philipa K. Dicka, od syjonistycznych pism Theodora Herzla po eseje o prawach obywatelskich W.E.B. Du Boisa, od O Pioneers po Apocalypse Now.

Pod wieloma względami Wagneryzm opowiada tragiczną historię. Artysta, który mógł rywalizować z Szekspirem pod względem uniwersalnego zasięgu, został zniszczony przez ideologię nienawiści. Wciąż jednak jego cień kładzie się na kulturze XXI wieku, a jego mityczne motywy przewijają się przez filmy o superbohaterach i fantastykę. Wagnerism nie jest ani apologią, ani potępieniem, to dzieło pełnego pasji odkrycia, nakłaniające nas do bardziej uczciwego wyobrażenia o tym, jak sztuka działa w świecie.