Tommaso Traetta and the Fusion of Italian and French Opera in Parma
W 1759 roku dwór włoskiego księstwa Parmy przyjął inspirację twórców kultury, którzy zalecali reformę włoskiej opery na wzór francuski. Pisarze ci opowiadali się za połączeniem muzyki w stylu włoskim z szerszym zakresem gatunków muzycznych i różnorodnością sceniczną opery francuskiej.
Jak pokazuje krytyk muzyczny i komentator George W. Loomis w tym przełomowym tomie, młody kompozytor Tommaso Traetta został zaangażowany do stworzenia nowych oper odpowiadających tym wymaganiom. Jak zręcznie pokazuje Loomis, opery Traetty były w dużej mierze zorientowane na formalną arię, co było produktem ubocznym uczynienia włoskiej muzyki istotnym elementem tej międzykulturowej fuzji.
Niemniej jednak były one uderzająco innowacyjne w wykorzystaniu chóru, zintegrowanego tańca i towarzyszącego recytatywu. Strukturalnie, opery odzwierciedlają francuski podział na sceny akcji i divertissements.
Po krótkim okresie rozkwitu projekt został porzucony, głównie z powodu braku zainteresowania, ale opery parmeńskie Traetty zasługują na wcześniej nierozpoznane miejsce w historii muzyki zachodniej ze względu na ich stymulację opery seria we Włoszech i poza nimi. Obejmowało to prace Wolfganga Amadeusza Mozarta, którego definiujący gatunek Idomeneo (1781) okazał się punktem zwrotnym w rozwoju opery.