The Subplot: Co czytają Chiny i dlaczego ma to znaczenie

Opinie czytelników

Książka oferuje kompaktowe i dobrze zorganizowane wprowadzenie do współczesnej literatury chińskiej, obejmujące szereg gatunków i autorów. Ilustruje krajobraz tego, co konsumują chińscy czytelnicy i jak to współgra z reakcjami społecznymi i rządowymi. Podczas gdy wielu recenzentów chwaliło jego wnikliwość i przejrzystość, krytyka obejmowała brak indeksu, ograniczoną głębię krytyczną i niewystarczające skupienie się na literaturze faktu i literaturze klasycznej.

⬤ Zwięzła i dobrze napisana
⬤ angażująca eksploracja współczesnej literatury chińskiej
⬤ wprowadza różne gatunki i autorów
⬤ informuje o trendach literackich i chińskiej kulturze czytania
⬤ dostarcza wskazówek do dalszej lektury.

⬤ Brak indeksu sprawia, że nawigacja jest trudna
⬤ ograniczona krytyczna ocena autorów i tematów
⬤ rzadkie omówienie literatury faktu i klasycznej
⬤ niektóre tłumaczenia cytatów są niekompletne.

(na podstawie 10 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

The Subplot: What China Is Reading and Why It Matters

Zawartość książki:

Autorytarny klimat polityczny Chin - znany również jako „pogoda” lub „szara strefa” - wpływa nie tylko na to, jak piszą pisarze, ale także na to, jak czytają czytelnicy.

Ten dobrze udokumentowany klimat cenzury i propagandy może sprawić, że zagraniczni czytelnicy będą raczej snobistycznie podchodzić do chińskiej literatury, często nie czytając jej w ogóle. Jednak większość chińskich pisarzy, którzy nadal mieszkają i pracują w Chinach kontynentalnych, nie pisze ani tego, czego chce lub oczekuje ich rząd, ani zagraniczni czytelnicy.

Młodzi pisarze korzystają z platform internetowych i samodzielnie publikują fikcję - chińska fikcja online jest największą platformą wydawniczą na świecie. Megan Walsh analizuje całą nową taksonomię chińskiej literatury, która powstała w ciągu ostatnich 20 lat: rozległy ruch poetycki migrantów-pracowników; świadoma klasowo młodzież; stresujący podział pokoleniowy; homoerotyki „zgniłych dziewczyn”; undergroundowe komiksy; „wykrzywiające twarz” powieści internetowe; przyjazne dla KPCh kaprysy korupcyjne i etniczne historie outsiderów, nie wspominając o tym, co jest powszechnie okrzyknięte na arenie międzynarodowej złotym wiekiem chińskiego science fiction.