Opinie czytelników
Obecnie brak opinii czytelników. Ocena opiera się na 4 głosach.
Oryginalny tytuł:
The Masks of Othello: The Search for the Identity of Othello, Iago, and Desdemona by Three Centuries of Actors and Critics
Zawartość książki:
Kim są trzy główne postacie w Otellu Szekspira - i jak ich interpretacje zmieniały się na przestrzeni dziejów, gdy obyczaje społeczne wpływały na publiczność, krytyków i aktorów, którzy ich przedstawiali? Na te pytania stara się odpowiedzieć znany szekspirolog Marvin Rosenberg w książce The Masks of Othello: The Search for the Identity of Othello, Iago, and Desdemona by Three Centuries of Actors and Critics.
W tej wydanej w 1961 roku pracy Rosenberg bada niektóre z najbardziej złożonych postaci Szekspira i stara się pomóc nam zrozumieć, w jaki sposób trzy osoby, które są zdolne do takiego zła - zwłaszcza Iago i Otello - mogą jednak wzbudzić współczucie publiczności.
Urodzony w 1912 roku we Fresno w Kalifornii w rodzinie rosyjskich imigrantów, Rosenberg przez całe życie studiował język angielski. Uzyskał tytuł licencjata i magistra anglistyki na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley, a następnie pracował w Departamencie Stanu USA podczas II wojny światowej. Następnie powrócił na Uniwersytet Kalifornijski w Berkeley, gdzie obronił doktorat z języka angielskiego. Później dołączył do wydziału uczelni jako profesor dziennikarstwa, ale ostatecznie przeniósł się na Wydział Sztuki Dramatycznej.
W tym czasie Rosenberg i jego studenci zaczęli dokumentować sposób, w jaki dzieła Szekspira były wystawiane od czasu ich pierwszego wystawienia pod koniec XVI i na początku XVII wieku. Rosenberg wykorzystał ten materiał do prześledzenia sposobu, w jaki sceny i postacie wieszcza były reinterpretowane i zmieniane przez kolejne 350 lat. The Masks of Othello było pierwszą z serii książek Masks, które ostatecznie obejmowały The Masks of King Lear (1972), The Masks of Macbeth (1978), The Masks of Hamlet (1992) oraz pośmiertne The Masks of Anthony and Cleopatra (2006).
W tej pierwszej pracy Rosenberg bada złożoność i różne interpretacje szlachetnego, ale zazdrosnego Otella, naiwnej Desdemony i przebiegłego Iago na przestrzeni 357 lat produkcji. Rosenberg pisze: „Ponieważ wystawiana sztuka jest wydarzeniem publicznym, wykonywanym przed chętną publicznością, charakterystyki aktorów były częściowo wytworem ich czasów i aby zrozumieć ich różnice, musimy wiedzieć coś o tym, jak zmieniające się społeczeństwo wpłynęło na nich, reagując na nich”.
Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku Otella, ponieważ jest to jedno z najbardziej naładowanych seksualnie dzieł Szekspira - „problem” do rozwiązania w restrykcyjnym XVIII-wiecznym społeczeństwie. Wiele produkcji zdecydowało się „wyeliminować werbalne i wizualne obrazy, które były erotyczne lub w »złym guście«...”, w tym odniesienia do nagości i leżących razem mężczyzn i kobiet - dziwne pominięcia w historii o zdradzie i zazdrości.
Innym częstym problemem była gwałtowna śmierć cnotliwej Desdemony, która wywołała poruszenie na więcej niż jednym przedstawieniu. Produkcja we Francji zmieniła nawet zakończenie, gdy paryskie damy z towarzystwa musiały zostać wyniesione z teatru w omdleniu po makabrycznej scenie. Nowe zakończenie pozwoliło (wciąż żyjącemu) ojcu Desdemony pośpieszyć i uratować ją przed Otellem w ostatniej chwili. Zmiana trwała tylko przez kilka przedstawień, zanim reżyser zdecydował, że nie może znieść fałszywego zakończenia i przywrócił oryginalne zakończenie.
Sztuka doczekała się również subtelnych aktualizacji, w tym sposobów, w jakie aktorzy zdecydowali się przedstawiać postacie na przestrzeni wieków. Othellos był intelektualistą i myślicielem, gwałtownym i ponurym, niespokojnym i niepewnym. Iagos był dominujący, szyderczy, złośliwy i był „homoseksualnym potworem o lekkim sercu”. Desdemona była uległa i czuła, silna i zdeterminowana, a nawet szorstka w niektórych swoich przekomarzaniach (często wyciętych z XVIII i XIX-wiecznych produkcji).
The Masks of Othello to fascynująca eksploracja sztuki i sposobu, w jaki każde przedstawienie jest odzwierciedleniem swoich czasów. To lektura obowiązkowa dla każdego badacza Szekspira.
