Shakespeare, Court Dramatist
Shakespeare, Court Dramatist skupia się na twierdzeniu, że dwory Elżbiety I i Jakuba I odgrywały znacznie większą rolę w twórczym życiu Szekspira, niż się powszechnie uważa.
Richard Dutton argumentuje, że wiele, być może większość, sztuk Szekspira przetrwało w wersjach dostosowanych do prezentacji na dworze, gdzie długość nie była celem (a wręcz zachęcano do tego), a retoryczna wirtuozeria była doceniana. W pierwszej części studium przeanalizowano mecenat dworu nad teatrem za życia Szekspira oraz kluczową rolę jego Mistrzów Rewii, którzy nadzorowali wszystkie przedstawienia (a także cenzurowali sztuki przeznaczone do publicznego przedstawienia).
Dutton analizuje pojawienie się Lord Chamberlain's Men i King's Men, do których Szekspir był przypisany jako ich "zwykły poeta", i dokonuje przeglądu tego, co wiadomo na temat rewizji sztuk we wczesnym okresie nowożytnym. W drugiej części studium skupiono się szczegółowo na sześciu sztukach Szekspira, które istnieją zarówno w krótszych, mniej dopracowanych tekstach, jak i dłuższych, bardziej znanych: Henryk VI część II i III, Romeo i Julia, Henryk V, Hamlet i Wesołe kumoszki z Windsoru. Dutton argumentuje, że nie są one wycięte z tych znanych wersji, ale słabo zgłoszonymi oryginałami, które Szekspir poprawił na potrzeby występów dworskich w to, co znamy dziś najlepiej.
Bardziej lokalne poprawki w takich sztukach jak Tytus Andronikus, Ryszard II i Henryk IV część II można również najlepiej wyjaśnić w tym kontekście. Sąd, jak twierdzi Richard Dutton, jest tym, co uczyniło Szekspira Szekspirem.
