Sanja Ivekovic: Trójkąt

Opinie czytelników

Książka oferuje dogłębną analizę pracy performatywnej Sanji Iveković „Triangle” i kontekstualizuje ją w politycznym i kulturowym krajobrazie Zagrzebia lat siedemdziesiątych. Ruth Noack przedstawia feministyczną perspektywę łączącą estetykę i politykę, ilustrując wpływ Iveković na sztukę i feminizm.

Książka jest dobrze napisana, zapewnia wciągającą i ciepłą analizę artystki oraz skutecznie kontekstualizuje pracę Iveković w ramach historycznych i kulturowych. Rezonuje ze współczesnymi tematami i jest polecana jako wartościowa lektura dla zrozumienia przecięcia sztuki i feminizmu.

Niektóre recenzje nie wspominają o żadnych znaczących niedociągnięciach; jednak podsumowanie opinii sugeruje, że nie podkreślono konkretnych szczegółów krytyki lub kwestii związanych z treścią lub sposobem dostarczenia książki.

(na podstawie 3 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Sanja Ivekovic: Triangle

Zawartość książki:

Pierwsza kompleksowa analiza kanonicznego i szeroko wystawianego dzieła czołowej artystki byłej Jugosławii.

W Triangle Sanji Ivekovic ("Trokut", 1979) cztery czarno-białe fotografie i tekst przedstawiają osiemnastominutowy performance z 10 maja 1979 roku. W tym dniu ulicami centrum Zagrzebia przejeżdżał orszak wiozący Josipa Broza Tito, ówczesnego prezydenta Jugosławii. Gdy limuzyna prezydenta przejechała pod jej mieszkaniem, Ivokevic zaczęła symulować masturbację na swoim balkonie. Chociaż nie było jej widać z ulicy, wiedziała, że zespoły obserwacyjne na dachach sąsiednich budynków wykryją jej obecność. W ciągu kilku minut pod jej drzwiami pojawił się policjant, który kazał jej wejść do środka. Działanie Ivekovic nie tylko ujawniło represje rządowe i zwróciło uwagę na prawa kobiet, ale także zwróciło uwagę na związek płci z władzą oraz na szczególne doświadczenia dysydentów politycznych pod rządami komunistycznymi w Europie Wschodniej. Trójkąt jest uważany za jedno z kluczowych dzieł Ivekovic, a jednak pomimo tego, że Ivekovic jest jedną z czołowych artystek byłej Jugosławii, poświęcono mu niewiele uwagi. Dzięki tej książce Ruth Noack oferuje pierwsze kompleksowe badanie szeroko wystawianego, obecnie kanonicznego dzieła Ivekovica.

Po szczegółowej analizie formalnych cech dzieła, Noack rozważa jego pozycję w kontekście produkcji artystycznej i historii politycznej w socjalistycznej Jugosławii. Uważnie przygląda się genezie performansu i jego dokumentacji jako dzieła sztuki, a także odnosi tworzenie dzieła i politykę tworzenia kanonu do kwestii związanych z dawnym podziałem Wschód-Zachód. Omawia język artystyczny i tworzenie znaczeń w odniesieniu do konceptualizmu i performansu oraz do pozycji kobiet w Jugosławii Tito i w całym społeczeństwie, a także bada koncepcję, że praca Ivekovic z tego okresu uczestniczy w obywatelstwie, przenosząc punkt ciężkości z wywrotowego aktu artystki na jej zdolność do kształtowania warunków, za pomocą których porządkujemy nasz świat.