Pędzel poety: Chińskie obrazy tuszem autorstwa Lo Ch'ing

Oryginalny tytuł:

The Poet's Brush: Chinese Ink Paintings by Lo Ch'ing

Zawartość książki:

Lo Ch'ing jest jednym z czołowych współczesnych chińskich malarzy-poetów. Pomimo różnic w ich sytuacji, wielu współczesnych chińskich malarzy ma jedną wspólną cechę: zostali pobudzeni przez kontakt ze współczesną sztuką zachodnią, ale nie tylko ją naśladowali; zamiast tego odkryli na nowo abstrakcyjne i ekspresjonistyczne możliwości w swojej własnej tradycji. W tym sensie są spadkobiercami wielkiej tradycji chińskiego malarstwa. Poprzez syntezę teorii, technik i stylów tradycyjnego malarstwa literackiego we własnej pracy, byli w stanie osiągnąć innowacje, które wzbogaciły tradycję. Artyści ci stanowią przykład jednego z najlepszych sposobów na bycie współczesnym chińskim artystą.

Lo Ch'ing zinternalizował taki sprzeczny stan tradycji i nowoczesności (lub nawet postmodernizmu, jeśli wolisz) w swojej pracy. "Chińska tradycja" przybiera w tajwańskim środowisku niezbyt subtelny obrót. Rzeczywiście, Tajwan był, nawiasem mówiąc, najbardziej ciekawym i przyjaznym miejscem dla spraw o charakterze eksperymentalnym, szczególnie w późnych latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych, kiedy Lo Ch'ing zyskał sławę. Wzrost industrializacji, postindustrializacji i ciekawa kwestia tożsamości kulturowej Tajwanu stworzyły pożywny i kontrowersyjny grunt dla kreatywnych talentów. Industrializacja i postindustrializacja są tematami prac Lo Ch'inga. Z pewnością istnieje dziwność w przedstawianiu przez Lo Ch'ing obcych spodków i pływających skał i gór, jednak prace Lo Ch'ing prezentują świeżą ciekawość, która nie była badana w praktyce malarskiej właśnie z tego powodu. Naukowcy często używali wyrażenia "wynalezienie chińskiego krajobrazu", aby opisać i zdefiniować pracę Lo Ch'inga i jego motywację, i nie jest to do końca poprawne. Ujmując to jednak w poprawnym historycznym ujęciu, to nie artysta uprzemysłowił krajobraz, nie wspominając o tym, że można łatwo argumentować, że miejski krajobraz Tajwanu jest drastycznie inny niż krajobrazy w Chinach.

Dzieło Lo Ch'inga ma podwyższone poczucie świadomości w przedstawianiu każdego tematu w tej materii, a dzieło Lo Ch'inga jest bardzo świadome środowiska, z którego wywodzi się jego treść. Miejskość, co ciekawe, byłaby ideą stojącą w opozycji do tradycji chińskiego malarstwa pejzażowego literatów, ponieważ oznacza zniszczenie natury.