Pablo Picasso and Dora Maar: A Period of Conflict
Chociaż Pablo Picasso zauważył Dorę Maar w kawiarni w styczniu 1936 roku, jest wysoce prawdopodobne, że zwróciła jego uwagę już wcześniej. Jak wspomina Brassaï, węgiersko-francuski fotograf, „to właśnie w Les Deux-Magots, pewnego dnia jesienią 1935 roku, (poznał) Dorę.
Już wcześniej zauważył poważną, pociągłą twarz młodej kobiety przy pobliskim stoliku, uważne spojrzenie jej jasnych oczu, czasami niepokojące w swojej stałości. Kiedy Picasso zobaczył ją w tej samej kawiarni w towarzystwie surrealistycznego poety Paula Éluarda, który ją znał, poeta przedstawił ją Picasso” (Brassaï, alias Gyula Halász, Conversations with Picasso (University of Chicago Press, 1999)). Zabarwione uwodzicielską mieszanką przemocy i mrocznego erotyzmu, to pierwsze spotkanie osiągnęło mityczny status w historii życia artysty.
Czyta się je jak nierealną fantazję. Tajemnicza i kocia piękność, którą Man Ray uchwycił na swoich zdjęciach, towarzyszka Georgesa Bataille'a, Dora była utalentowanym fotografem, bliskim rewolucyjnej estetyce surrealistów.
Picasso zwracał się do niej po francusku, który uważał za jej język; ona odpowiadała po hiszpańsku, który znała jako jego. Przez następną dekadę malarz tłumaczył nie tylko swoją fascynację kobietą, która uwiodła go na miejscu, ale także pragnienie ucieczki z uścisku kogoś, kto po raz pierwszy mógł intelektualnie aspirować do bycia mu równym.
Dora pojawiała się w jego pracach jako żeński Minotaur, Sfinks, księżycowa bogini i muza. Ze względu na jej intensywną wrażliwość artystyczną, jej poetyckie dary i zdolność do uczestniczenia w cierpieniu, była szczególnie wykwalifikowana, aby rezonować wewnętrzne udręki Picassa w tych trudnych latach.
