Muzyka eksperymentalna od 1970 roku

Opinie czytelników

Książka jest bardzo chwalona za dogłębność badań i zawartość informacyjną na temat muzyki eksperymentalnej, co czyni ją cennym źródłem zarówno dla entuzjastów, jak i badaczy. Jednak niektórzy krytycy uważają, że brakuje jej krytycznej refleksji i jest źle zredagowana, co może utrudniać czytanie.

Dogłębne badanie muzyki eksperymentalnej, przyjemna i pouczająca lektura, przydatny przewodnik dla entuzjastów muzyki i sztuki dźwięku, starannie zbadany, napisany na podstawie doświadczenia, szeroki wachlarz omawianych podejść.

Brakuje krytycznej refleksji nad kierunkami eksperymentalnymi, niektórzy uważają ją za zbiór nieoryginalnych pomysłów, słaba redakcja i dobór słów utrudniają czytanie w niektórych częściach.

(na podstawie 7 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Experimental Music Since 1970

Zawartość książki:

Czym jest dziś muzyka eksperymentalna? Ta książka oferuje aktualny przegląd tej dziedziny dla każdego, kto jest nią zainteresowany, od doświadczonych praktyków po ciekawskich czytelników. Książka ta stoi na stanowisku, że muzyka eksperymentalna nie jest ograniczonym wydarzeniem historycznym, ale jest proliferacją podejść do dźwięku, które ujawniają wiele o współczesnym doświadczeniu. Dzieła eksperymentalnego nie można rozpoznać po samym dźwięku, ale po naturze pytań, które stawia i jego otwartości na wydarzenie dźwiękowe.

Eksperyment to sposób pracy. Wykracza poza to, co znane, aby odkryć to, co leży poza nim, znajdując nową wiedzę, formy i relacje lub akceptując stan niepewności. Dla każdego z tych kompozytorów i artystów dźwiękowych rzemiosło jest rozwijane i przekształcane w odpowiedzi na pytania, które wnoszą do swojej pracy. Zjawiska naukowe, percepcyjne lub społeczne stają się katalizatorami w działaniu dzieła.

Praktyki te nie są prezentowane zgodnie z chronologią, zestawem technik lub grupami społecznymi. Zamiast tego są one zorganizowane według obszarów treści, które są ich przedmiotem, w tym rezonansu, harmonii, obiektów, kształtów, percepcji, języka, interakcji, miejsc i historii. Materiały muzyczne mogą podlegać, między innymi, systematyzacji, obserwacji, badaniu, powiększaniu, fragmentacji, tłumaczeniu lub destabilizacji. Te niespokojne i odkrywcze tryby zaangażowania rozwijały się w ostatnich dziesięcioleciach, poszerzając zakres zarówno praktyki muzycznej, jak i słuchania.