Louisiana Hayride: Radio i muzyka korzeni wzdłuż Czerwonej Rzeki

Opinie czytelników

Książka oferuje wnikliwy i szczegółowy opis historycznego znaczenia programu muzycznego Louisiana Hayride i jego roli w rozpoczęciu kariery kilku legend muzyki. Obejmuje unikalny krajobraz muzyczny Shreveport i wyzwania stojące przed przemysłem muzycznym regionu.

Wysoce informacyjny i wciągający styl pisania, uchwycił kluczowy moment w historii muzyki, zapewnia szczegółowy opis unikalnej mieszanki muzyki w Shreveport, podkreśla kulturowy wpływ Louisiana Hayride i podkreśla osobiste historie stojące za muzyką.

Niektórzy recenzenci wskazują na niedoskonałości lokalnej infrastruktury i procesu decyzyjnego, które utrudniały rozwój sceny muzycznej Shreveport w porównaniu z Nashville, ale konkretna krytyka treści książki jest ogólnie nieobecna.

(na podstawie 5 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Louisiana Hayride: Radio and Roots Music Along the Red River

Zawartość książki:

W sobotni wieczór 1948 roku Hank Williams wszedł na scenę Louisiana Hayride i zaśpiewał "Lovesick Blues". Do tego momentu styl jodłowania Williamsa był zaszufladkowany jako muzyka hillbilly, odcinając go od głównego nurtu muzyki popularnej. Zaryzykowanie z tym niesprawdzonym artystą w Hayride - radiowym "tańcu w stodole" lub programie country, takim jak Grand Ole Opry - nie tylko zapoczątkowało karierę Williamsa, ale także zapoczątkowało kariery znanych wykonawców, takich jak Jim Reeves, Webb Pierce, Kitty Wells, Johnny Cash i Slim Whitman.

Nadawany ze Shreveport w Luizjanie sygnał lokalnej stacji KWKH o mocy 50 000 watów docierał do słuchaczy w ponad 28 stanach i przyciągał ich na wypełnione po brzegi występy Hayride. Śledząc dynamiczną historię Hayride i jego stacji sponsorującej, etnomuzykolog Tracey Laird ujawnia kluczową rolę, jaką ta część północno-zachodniej Luizjany odegrała w rozwoju zarówno muzyki country, jak i rock and rolla. Zagłębiając się w przeszłość tego położonego nad rzeką Red River miasta, autorka bada tętniące życiem historyczne, kulturowe i społeczne tło dla jego dynamicznej sceny muzycznej. Położone między Starym Południem a Zachodem, to niegdyś graniczne miasto stanowiło idealne miejsce do krzyżowania się stylów muzycznych. Scena została ukształtowana przez łatwą mobilność regionu, obecność legalnej dzielnicy "czerwonych latarni" w latach 1903-17 oraz wymianę muzyczną między czarnymi i białymi, którzy żyli w bliskim sąsiedztwie i prawie w równej liczbie. Region pielęgnował tak różnorodne talenty, jak Huddie Ledbetter, "król gitary dwunastostrunowej" i Jimmie Davis, dwukrotny "śpiewający gubernator" Luizjany, który napisał "You Are My Sunshine".

Na tle barwnej historii Shreveport ujawnia się wyjątkowy wkład tej radiowej potańcówki w stodole. Radio kształtowało gusta muzyczne, a producenci Hayride w duchu granicznym podejmowali ryzyko z artystami, których reputacja mogła być chwiejna lub których style nie pasowały do kategorii muzycznych (zarówno Hank Williams, jak i Elvis Presley zostali odrzuceni przez Opry, zanim przybyli do Shreveport). Hayride służył również jako poligon szkoleniowy dla pokolenia studyjnych sidemanów i producentów, którzy kierowali muzyką popularną przez dziesięciolecia po zakończeniu emisji Hayride. Chociaż tylko kilka lat dzieliło występy Hanka Williamsa i Elvisa Presleya - który zadebiutował w radiu w 1954 roku - lata te obejmowały sejsmiczne zmiany w gustach, percepcji i samoświadomości amerykańskiej młodzieży. Chociaż Hayride jest często przyćmiewany przez Grand Ole Opry w badaniach nad muzyką country, Laird równoważy rekord i ujawnia, w jaki sposób ten niezwykły program zarówno udokumentował, jak i przyczynił się do potężnej transformacji w amerykańskiej muzyce popularnej.