Kubański styl fletowy: Interpretacja i improwizacja

Opinie czytelników

Książka jest bardzo chwalona przez czytelników za dogłębną eksplorację afrokubańskiej muzyki fletowej, dostarczając praktycznych ćwiczeń, kontekstu historycznego i technicznych spostrzeżeń. Wzbudza entuzjazm dla tego gatunku zarówno wśród początkujących, jak i doświadczonych flecistów.

Cenne informacje do studiowania afrokubańskiej muzyki fletowej, praktyczne ćwiczenia, naukowy wgląd w pięcioklawiszowy drewniany flet stożkowy z sześcioma otworami, kontekst historyczny i biografie, a także urzeka i inspiruje pasję do tego gatunku.

W recenzjach nie wymieniono żadnych konkretnych wad.

(na podstawie 3 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

Cuban Flute Style: Interpretation and Improvisation

Zawartość książki:

Richard Eges i Jos Fajardo są powszechnie uważani za czołowych przedstawicieli gry na flecie charanga, improwizowanego stylu, który wykrystalizował się na Kubie w latach 50.

wraz z pojawieniem się mambo i chachach. Pomimo komercyjnego sukcesu ich nagrań z Orquesta Aragn i Fajardo y sus Estrellas oraz ich wpływu nie tylko na kubańskich flecistów, ale także na innych latynoskich muzyków tanecznych, nie istnieje żadne dogłębne studium analityczne ich solówek fletowych.

W książce Cuban Flute Style: Interpretation and Improvisation, Sue Miller - historyk muzyki, flecistka grająca na charandze i była studentka Richarda Egesa - bada dekoracyjny styl gry na flecie w kubańskich tańcach z początku XX wieku i jego powiązania z późniejszym stylem solistycznym z lat 50-tych, czego przykładem są Fajardo i Eges. Transkrypcje i analizy nagranych wykonań ukazują charakterystyczne elementy stylu, a także style poszczególnych graczy. Połączenie analizy muzykologicznej i etnomuzykologicznych badań terenowych ujawnia polirytmiczne i melodyczne aspekty kubańskiego stylu fletowego, z komentarzem flecistów Richarda Egesa, Joaquna Oliverosa, Polo Tamayo, Eddy'ego Zervigna i innych znanych graczy.

Miller omawia również techniki dla flecistów chcących nauczyć się tego stylu - w tym palcowanie altissimo dla fletu Boehm i palcowanie dla pięcioklawiszowego fletu charanga - a także wskazówki dotyczące artykulacji, frazowania, repertuaru, ćwiczenia improwizacji i pracy z nagraniami. Cuban Flute Style spodoba się osobom zajmującym się muzyką kubańską, improwizacją, analizą muzyki, etnomuzykologią, wykonawstwem i praktyką wykonawczą, muzyką popularną i teorią kultury.