Ocena:
Książka Neda Sublette'a oferuje kompleksową i wciągającą eksplorację historii i kulturowego znaczenia muzyki kubańskiej, śledząc jej korzenie od wczesnych cywilizacji poprzez złożoność kolonializmu, niewolnictwa i fuzji kulturowej w różnych regionach. Entuzjazm i rozległa wiedza autora sprawiają, że książka ta jest wspaniałą lekturą dla każdego zainteresowanego muzyką i historią, choć stawia pewne wyzwania w zakresie organizacji i rygoru akademickiego.
Zalety:⬤ Dobrze napisana i zorganizowana, z wciągającym stylem prozy.
⬤ Dokładnie zbadana, zapewniająca bogaty kontekst historyczny.
⬤ Tematyczna eksploracja fuzji muzyki z różnych kultur, zwłaszcza wpływów afrykańskich.
⬤ Przystępna dla szerokiego grona czytelników; wolna od akademickiego żargonu.
⬤ Oferuje wgląd w kulturowe implikacje muzyki na Kubie i poza nią.
⬤ Wciągająca dla entuzjastów muzyki, ze szczegółowymi opisami muzyków i stylów muzycznych.
⬤ Niektórzy czytelnicy uważają, że brakuje jej spójności narracyjnej i skupienia.
⬤ Długość książki może przytłoczyć niektórych czytelników i może być gęsta w szczegóły.
⬤ Brak kompleksowej dyskografii ogranicza jej przydatność dla badaczy muzyki.
⬤ Pokrycie kończy się na latach 50-tych, pomijając istotne wydarzenia w muzyce kubańskiej w późniejszym okresie.
⬤ Niektóre części są postrzegane jako styczne lub nieostre.
(na podstawie 69 opinii czytelników)
Cuba and Its Music: From the First Drums to the Mambo
Ta zabawna historia Kuby i jej muzyki rozpoczyna się od zderzenia Hiszpanii i Afryki i trwa przez erę Miguelito Vald s, Arsenio Rodr guez, Benny Mor i P rez Prado.
Oferuje zakulisowe badanie muzyki z kubańskiego punktu widzenia, odkrywając zaskakujące, prowokacyjne powiązania i dowodząc, że Kuba miała fundamentalne znaczenie dla ewolucji muzyki w Nowym Świecie. Ujawnione zostają sposoby, w jakie muzyka czarnych niewolników przekształciła XVI-wieczną Europę, w jaki sposób pojawiły się claves i jak muzyka kubańska wpłynęła na ragtime, jazz oraz rhythm and blues.
Miłośnicy muzyki będą śledzić tę podróż z Andaluzji, Konga, Kalabaru, Dahomeju i Yorubalandu przez Kubę do Meksyku, Puerto Rico, Saint-Domingue, Nowego Orleanu, Nowego Jorku i Miami. Muzyka jest umieszczona w kontekście historycznym, który uwzględnia złożoność handlu niewolnikami; relacje Kuby ze Stanami Zjednoczonymi; jej rewolucyjne tradycje polityczne; muzykę Santer a, Palo, Abaku i Vod; i wiele więcej.
