Opinie czytelników
Podsumowanie:Książka o pisaniu sitcomów autorstwa Marca Blake'a jest wysoko ceniona za dogłębne porady, praktyczne wskazówki i spostrzeżenia branżowe, co czyni ją niezbędną lekturą dla nowych i aspirujących scenarzystów. Została ona jednak skrytykowana za niewystarczającą ilość treści na temat pisania gagów oraz za to, że niektóre opinie na temat trendów w sitcomach nie mają poparcia w dowodach.
Zalety:Dogłębne i praktyczne porady dotyczące pisania sitcomów, cenne spostrzeżenia na temat branży, wciągający konwersacyjny styl pisania, przydatne wskazówki od znawców branży i pomocne zarówno dla początkujących, jak i doświadczonych scenarzystów.
Wady:Ograniczone omówienie pisania gagów, niektóre porady wydają się koncentrować na tym, czego nie należy robić bez odpowiedniego uzasadnienia, a opinie autora na temat trendów w sitcomach mogą wydawać się pozbawione dowodów i potencjalnie sprzeczne ze sobą.
(na podstawie 6 opinii czytelników)
Oryginalny tytuł:
How NOT to Write a Sitcom: 100 mistakes to avoid if you ever want to get produced
Zawartość książki:
Sitcom to prawdopodobnie najtrudniejszy ze wszystkich gatunków scenariopisarskich, wymagający złożonego zestawu umiejętności. How NOT to Write a Sitcom to poradnik skierowany zarówno do początkujących, jak i doświadczonych scenarzystów sitcomów.
Ilustruje i wyjaśnia wiele pułapek w zakresie koncepcji, charakterystyki, fabuły i dramatyczno-komediowego pisania, które pojawiają się w setkach scenariuszy nadsyłanych każdego roku. Każdy punkt jest zilustrowany przykładem błędu, a każda sekcja zawiera praktyczne sugestie i ćwiczenia, które scenarzysta może zastosować do własnego pisania. Książka nie zakłada od czytelnika niczego poza zainteresowaniem formą.
Zawiera wywiady z obecnymi producentami, a także wywiady z odnoszącymi sukcesy praktykami rzemiosła. Marc Blake jest konsultantem scenariuszowym, pisarzem i nauczycielem pisania sitcomów.
W tej książce działa jako mechanik scenariuszy dla scenarzystów - rozbierając sitcom na części składowe, izolując błędy i naprawiając je. Redaktorzy scenariuszy i producenci szukają scenariuszy, które działają.
Naturalnie chcą geniuszu w zarodku, ale przede wszystkim chcą zobaczyć coś, co nadaje się do jazdy.
