Historia jednostek filmowych i fotograficznych armii brytyjskiej podczas II wojny światowej

Opinie czytelników

Recenzje przedstawiają mieszane spojrzenie na książkę, chwaląc jej przegląd i anegdoty, jednocześnie krytykując jej głębię i dokładność badań, szczególnie w odniesieniu do znaczących postaci, takich jak Alan Whicker.

Dobry przegląd pracy jednostki; ciekawe informacje i przydatne anegdoty.

⬤ Skąpa treść
⬤ brak szczegółów na temat ważnych wydarzeń, takich jak Dzień D
⬤ znaczące pominięcia dotyczące wkładu Alana Whickera i jego powojennej kariery budzą obawy co do dokładności badań autora.

(na podstawie 3 opinii czytelników)

Oryginalny tytuł:

History of the British Army Film & Photographic Unit in the Second World War

Zawartość książki:

Na początku II wojny światowej nazistowska hierarchia już na wczesnym etapie w pełni zdawała sobie sprawę ze znaczenia kontrolowania przedstawień konfliktów zbrojnych w celu zapewnienia ciągłego morale swoich oddziałów bojowych poprzez zapewnienie pomostu między żołnierzami a ich rodzinami. Promowanie korzystania z dokumentacji fotograficznej pozwoliło również nazistom sprawować kontrolę nad negatywnymi obrazami wojny. Z kolei brytyjscy decydenci wojskowi i polityczni niechętnie odnosili się do potencjalnych korzyści propagandowych płynących z materiałów filmowych i fotograficznych w okresie poprzedzającym II wojnę światową i w jej pierwszych miesiącach. Dowódcy wojskowi w terenie byli świadomi, że ich błędy taktyczne mogą zostać zarejestrowane na filmie i zdjęciach i udostępnione brytyjskiej opinii publicznej. Wizje takie jak pierwsza wojna światowa wykorzystująca żołnierzy jako paszę dla karabinów maszynowych i wynikające z tego pokryte błotem zwłoki brytyjskich żołnierzy nie były rodzajem zapisu konfliktu, który brytyjscy generałowie w terenie byli skłonni rozważać. Brytyjscy politycy i ich generałowie obawiali się, że realistyczne przedstawienie horroru wojny może mieć negatywny wpływ na rekrutację.

Naciski miały jednak nadejść zza Atlantyku, gdzie odmowa zezwolenia na informowanie o wojnie szkodziła brytyjskiej sprawie w Stanach Zjednoczonych, a brytyjscy dyplomaci za granicą donosili, że Niemcy wygrywają wojnę propagandową w nieokupowanych krajach Europy. Ta spóźniona akceptacja potrzeby otwartego informowania o konflikcie oznaczała, że kiedy w końcu uznano to za użyteczne, sekcja PR 2 (Public Relations) w Ministerstwie Wojny i brytyjskie wojsko znalazły się w sytuacji "nadrabiania zaległości". Pomimo wad tak powolnego startu, brytyjscy kamerzyści bojowi rośli w siłę przez cały czas trwania konfliktu, produkując filmy takie jak Desert Victory, Tunisian Victory, Burma Victory, The True Glory oraz ogromny zasób materiałów filmowych i fotograficznych złożonych jako "Crown Property" w Imperial War Museum w Londynie. Materiały Jednostki Filmowej i Fotograficznej Armii Brytyjskiej stanowią jedne z najczęściej wykorzystywanych zapisów wydarzeń historycznych i kluczowych postaci tego okresu. Jest on wykorzystywany przez producentów filmowych i twórców programów telewizyjnych, a kamerzyści, którzy nakręcili materiał, nie są wymieniani w napisach końcowych. Ta książka nie ma na celu oczerniania pracy innych, takich jak Akredytowani Korespondenci Wojenni, ale stara się przyznać rację kamerzystom bojowym A.F.P.U..

uznanie, do którego mają prawo, ale którego nigdy nie otrzymali, za ich ogromny i wyjątkowy wkład w historyczny zapis II wojny światowej. Oparta na wspomnieniach, osobistych listach i wywiadach z kamerzystami AFPU, książka ta ujawnia rozwój jednostki i opowiada ludzką historię mężczyzn, którzy używali kamer jako broni wojennej.