Ocena:
Obecnie brak opinii czytelników. Ocena opiera się na 2 głosach.
Building a Crossing Tower: A Design for Rouen Cathedral of 1516
Książka ta, zainspirowana niedawnym odkryciem imponującego, trzymetrowego późnogotyckiego rysunku strzelistej wieży i iglicy, oferuje rzadki wgląd w procesy projektowania i budowy dużego gotyckiego projektu. Miejsce i data powstania rysunku są nieznane i nie odpowiada on żadnej zachowanej gotyckiej wieży. Równie tajemnicza jest perspektywa trzech czwartych, z góry na dół, z której przedstawiona jest wieża, nie mająca odpowiednika w żadnych innych średniowiecznych rysunkach. Kto to narysował? Kiedy? I co miał nadzieję przekazać poprzez wybór odgórnego przedstawienia wieży? Building a Crossing Tower bada te pytania i odkrywa dramatyczne okoliczności, w których powstał ten rysunek. Pierwsza część książki łączy rysunek z projektem budowlanym z początku XVI wieku w mieście Rouen w Normandii we Francji. Rouen było wówczas kwitnącym portem, jednym z najbardziej zaludnionych miast we Francji i tętniącym życiem placem budowy, na którym olśniewające, ekstrawaganckie kreacje wznoszono obok renesansowych budynków. W centrum tej intensywnej działalności budowlanej znajdował się Roulland le Roux, wiodący mistrz murarski w mieście, najprawdopodobniej autor nowo odkrytego rysunku. Biorąc pod uwagę niedostatek francuskich rysunków gotyckich, odkrycie tego imponującego dzieła i przypisanie go znanemu artyście są same w sobie znaczącymi wydarzeniami.
Co więcej, w tym wyjątkowym przypadku możliwe jest również odtworzenie społecznego kontekstu powstania rysunku, który został omówiony w drugiej części książki. Wcześniej niepublikowane protokoły kapituły katedralnej ujawniają, że rysunek powstał po dramatycznym pożarze, który zniszczył katedralną wieżę krzyżową w 1514 roku. Pożar ten wywołał zaciekłe spory wśród kanoników katedralnych, którzy podzielili się na dwie frakcje: jedna miała nadzieję na odbudowę kamiennej wieży przejazdowej, a druga lobbowała za bezpieczniejszą i tańszą drewnianą iglicą. Różnice między obiema frakcjami i zmieniające się losy artystów zatrudnionych przy projekcie rekonstrukcji są szczegółowo udokumentowane w protokołach rozdziału, które ujawniają, w jaki sposób nowy rysunek został zamówiony i zrealizowany. Protokoły ujawniają również, że rysunek ten ostatecznie nie przekonał kapituły do wsparcia i autoryzacji projektu, pomimo imponujących rozmiarów, perspektywy i umiejętnego przedstawienia wirtuozerskiej rzeźby. Płomienna gotycka wieża nigdy nie została wzniesiona, a prace na placu budowy stanęły w miejscu aż do 1542 roku, kiedy to renesansowa wieża została ostatecznie zbudowana przez Roberta Becqueta. Rysunek przedstawia więc nieudaną propozycję projektu. Jednak właśnie z tego powodu oferuje wyjątkowy wgląd w politykę budowy wielkiego projektu późnego gotyku, rzucając światło na ciągle zmieniający się krajobraz kontrastów i współpracy.
Jeśli rysunki są często interpretowane jako bezpośrednie okno do umysłu mistrza, uświetnione dotykiem jego dłoni, ten rysunek nieoczekiwanie ujawnia się jako lustro życia społecznego kluczowego późnogotyckiego placu budowy.