Arcydzieła Berlina w Ameryce: Obrazy, polityka i ludzie pomników

Opinie czytelników

Obecnie brak opinii czytelników. Ocena opiera się na 6 głosach.

Oryginalny tytuł:

The Berlin Masterpieces in America: Paintings, Politics and the Monuments Men

Zawartość książki:

Gdy alianci wkroczyli do Niemiec w kwietniu 1945 roku, Trzecia Armia generała Pattona odkryła zbiory berlińskich muzeów ukryte w kopalni soli 2100 stóp pod ziemią. Umieszczone pod opieką Monuments Men, zbiory zostały wysłane do Centralnego Punktu Kolekcjonerskiego w Wiesbaden, kierowanego przez kapitana Waltera I. Farmera z Cincinnati. W listopadzie 1945 r. amerykański rząd wojskowy w Niemczech nakazał wysłanie do Waszyngtonu na przechowanie 202 "dzieł sztuki o największym znaczeniu z niemieckich kolekcji publicznych". Po dwóch latach przechowywania, zostały one wystawione w National Gallery of Art w 1948 roku, a następnie wysłane na tournée po 13 amerykańskich miastach.

Berlińskie arcydzieła w Ameryce: Paintings, Politics, and the Monuments Men opowiada historię o tym, jak i dlaczego niektóre z najbardziej kultowych dzieł sztuki na świecie podróżowały po USA w ramach pierwszego przebojowego pokazu. Ten w pełni ilustrowany tom jest pierwszym, który analizuje całą podróż "202" i jej historyczno-polityczne implikacje - od kopalni soli po CCP Wiesbaden, po ich sensacyjną trasę i powrót do zupełnie innych Niemiec na początku zimnej wojny. Oferuje wgląd w protest Farmera i jego kolegów z Monuments Men przeciwko przeniesieniu, "Manifest Wiesbaden".

", logistykę amerykańskiego tournée i popularne reakcje na bezprecedensową wystawę w powojennej Ameryce. Historia ta jest oprawiona esejami o losach dzieł sztuki w nazistowskich Niemczech i podczas wojny oraz o znaczeniu współczesnych wysiłków na rzecz badania historii własności dzieł sztuki. Uzupełnieniem esejów jest katalog wystawy, wywiady z ludźmi najbliższymi Walterowi Farmerowi w jego późniejszym życiu oraz pełna ilustrowana lista kontrolna "202".

Berlińskie arcydzieła w Ameryce to znaczący wkład w rosnące zainteresowanie ponowną oceną polityki wykorzystywania sztuki jako propagandy politycznej, a także z trwałymi problemami proweniencji i restytucji.