Also-Space: Od gorąca do czegoś innego: jak indonezyjskie inicjatywy artystyczne na nowo odkryły networking

Oryginalny tytuł:

Also-Space: From Hot to Something Else: How Indonesian Art Initiatives Have Reinvented Networking

Zawartość książki:

Niniejsza książka koncentruje się głównie na inicjatywie artystów ruangrupa z siedzibą w Dżakarcie, a w mniejszym stopniu na wielu innych indonezyjskich artystach i inicjatywach, jako studiach przypadków tego, jak indonezyjscy artyści organizują się i manifestują zarówno indywidualnie, jak i zbiorowo. Chociaż sztuka współczesna w Indonezji jest całkowicie zintegrowana z globalnym dyskursem artystycznym, podstawowy kontekst indonezyjskich artystów jest w rzeczywistości zupełnie inny niż współczesna zachodnia praktyka artystyczna, w której pojęcia indywidualności i "autonomii" odgrywają kluczową rolę. Perspektywa ta, przynajmniej w swojej obecnej formie, opiera się na neoliberalnym światopoglądzie skupionym mniej lub bardziej na dążeniu do indywidualnego sukcesu.

Jednak to, czego często brakuje w tej perspektywie, to świadomość lokalnych sieci oraz kontekstualny (w przeciwieństwie do czysto konceptualnego) sposób myślenia i działania. Z drugiej strony indonezyjskie inicjatywy artystyczne mają tendencję do myślenia i pracy z perspektywy społeczności, których już są częścią. Różni się to znacznie od zachodniego pojęcia "sztuki społecznościowej", ponieważ odnosi się do zasadniczo różnych podejść do społeczności i tworzenia sieci. Indonezyjscy artyści pracują ze zrozumieniem, że są organicznie i nieuchronnie połączeni z różnymi sieciami, podczas gdy zachodni artyści mają tendencję do aktywnego poszukiwania i łączenia się z sieciami z pozycji indywidualisty.

Powtarzające się tematy obejmują również ciągłe wysiłki autora w formułowaniu propozycji "(g)Locally Embedded Art Practice" ("gLEAP") i "również-przestrzeni" jako podejść do ponownej oceny produkcji i pozycjonowania artystów. Jak możemy rozwinąć praktykę artystyczną, która nie definiuje się jako "alternatywna" lub "w opozycji" do społeczeństwa, w którym istnieje, ale raczej jako integralna część różnych społeczności, w których artysta funkcjonuje, produkuje i żyje, a tym samym jest w dużej mierze ich częścią?